Encuentro en Jakarta

Mientras comienzo a escribir esta nota, en la sala contigua estan aun discutiendo temas organizativos que ya no me incumben.Desde hace una semana exactamente estamos en Jakarta participando de una prolongada y fatigante secuencia de reuniones que se planificaron con la intencion de analizar la marcha del ultimo anio de un proyecto que involucra a muchos artistas y muchas instituciones.
Estamos en la sede de Ruangrupa, en Jakarta, una de las iniciativas del proyecto que hace tres anios se formó entre un grupo de artistas que habian finalizado su residencia en la Rijksakademie van beeldende kunsten de Amsterdam y tenian interes de desarrollar una actividad en sus propios contextos que fuera de algun modo una prolongacion de su experiencia de trabajo, formacion, y comunidad que desarrollaron en los anios previos.
Asi nacio la Rain artist initiatives network, que a partir de esa propuesta original comenzo a desarrollarse en una complicada red de colaboraciones de otras instituciones y conformacion de pequenios grupos de artistas locales reunidos detras de objetivos especificos a cada pais.
Se reunieron así siete iniciativas, que es el nombre que adoptaron para definir su funcion, a lo largo de cuatro continentes: asia, africa, america del norte y america del sur. El Centre Soleil D’Afrique, en Bamako,Mali, Pulse, una iniciativa en Durban, Africa del Sur. Open Circle, en Mumbai, India, Ruangrupa, en Jakarta, Indonesia, El Despacho, en la ciudad de Mexico, Ceia, en Belo Horizonte, Brasil y Trama en la Argentina.
La propuesta original para la construccion de esta red, fue la intencion de crear algunos modos diferentes de relacionamiento tanto de los grupos de artistas como de la circulacion de la produccion de obras y pensamiento, buscando una manera de evitar la ya tan remanida y autoritaria relacion norte-sur, e instalar la voluntad y necesidad de una relacion sur-sur.
Cada iniciativa fue definiendo su punto de partida de acuerdo a su particular percepcion de las necesidades de actuacion en cada contexto, de las posibilidades de insercion en su campo de interes, de los otros apoyos recibidos, de las prioridades que estableciera cada artista o grupo conformado.
La resultante ha sido el desarrollo de una multiplicidad de estrategias que involucran una enorme diferenciacion de pensamientos acerca de todos y cada uno de los temas que interesan, y ese que es un problema a la hora de evaluar resultados, es lo que potencialmente podriamos considerar la mayor riqueza de la experiencia hasta el momento, por el grado de emergencia que representa de la variedad de conflictos como de actitudes frente a esos conflictos.
El encuentro en Jakarta es el tercero desde la creacion de la Rain, y desde este encuentro se puede considerar que la experiencia ha hecho pie, que las iniciativas han conseguido un espacio propio en cada pais, y que estan buscando en este momento las maneras que consideran mas apropiadas para establecer modos mas efectivos y enriquecedores para la circulacion de proyectos , ideas y realizaciones.
Hubieron iniciativas, como Trama en Buenos Aires, y Ruangrupa en Jakarta, que en este breve tiempo han conseguido volverse verdaderamente significativas en el contexto, y se han instalado como una referencia sobre las nuevas perspectivas de desarrollo de una ultima generacion de artistas.
Sin dudas Trama, que en Buenos Aires ha contado tambien con el apoyo de Fundacion Antorchas y la colaboracion de otras instituciones, como ser Fundacion Espigas o el Instituto Goethe, ha realizado el anio pasado una de las experiencias publicas mas acertadas al proponer un workshop sobre la proyeccion social de la actividad de los artistas, que expreso el grado de politizacion del pensamiento y la capacidad critica de jovenes artistas muy pocos momentos antes de que la voluntad de la poblacion estallara en las calles.
Algo de ese mismo viento de inquietud atraviesa el trabajo de las iniciativas de la Rain. Como puede imaginarse la realidad de los lugares de origen de tales iniciativas estan tan gravemente amenazadas como la propia Argentina.
Pero los pensamientos difieren: para Tushar Joag y Sharmila Samant de Open Circle de Mumbai(Bombay) en una de las posiciones mas radicalizadas, practicamente el espacio estetico
desaparece frente a practicas que proponen una activa participacion e interaccionde los artistas e intelectuales en los conflictos sociales buscando una activa intervencion en el espacio publico,
En una via diferente Greg Streak, de Pulse, Durban,busca a traves de la participacion de artistas extranjeros, junto a artistas locales generar un fuerte lugar de referencia en un contexto bastante hostil a sus propositos, y proyecta en estos momentos un importante evento: Violence-Silence, al cual entre otros ha invitado a través de Trama a Adriana Lestido a participar, que se desplegara en dos localidades diferentes, una gran ciudad y un pequenio pueblo del interior sudafricano
En Bamako, Mali, Hama Goro ha buscado desde el comienzo de su iniciAtiva indagar en la relacion Arte-Artesania, con la preocupacion de encontrar los puntos de contacto entre la intencion productiva de una y otra actividad en un lugar del planeta, uno de los mas pobres del mundo,donde todos las concepciones pueden tambien disolverse el el aire.
En Brasil, Marco Paulo Rolla y Marcos Hill. Ceia de Belo Horizonte, intentan ahora interactuar con todo un universo de otras iniciativas ,desde Fortaleza a San Pablo,que tienen como ellos intenciones de generar una alternativa para las practicas artisticas que no se inscriben en un mercado que es fuerte y limitativo a la vez. Y ademas estan buscando modos posibles de intervenir en los disenios educativos que tienen la responsabilidad de formar las nuevas generaciones de artistas .
En Mexico, El Despacho de Diego Gutierrez Coppe ha planteado una estrategia y un pensamiento bastante particular en el contexto mismo de Rain, al proponerse precisamnete no desarrollar sus proyectos en referencia al contexto artistico de su ciudad , sino desarrollar obras con la intension de que circulen en los espacios de la gente comun, que son los protagonistas de sus documentales. Y por ello mismo ha convocado a trabajar consigo a artistas de fuera del pais, como los holandeses Kees Hin y Bibo, presentes en la reunion de Jakarta, y proximamente a los argentinos Sebastian Diaz Morales y Patricio Larrambebere, todo los cuales estaran colaborando en una produccion de seis documentales y una pelicula, que es el formato definitivo del proyecto, que de este modo lo que pretende es incorporar puntos de vista y aproximaciones diferentes a una realidad que es cotidiana para los protagonistas.
Trama, que fue originalmente constituida por Claudia Fontes, Leonel Luna y Pablo Ziccarello, a los que se sumaron últimamente Marina De Caro e Irene Banchero, fue representada en esta oportunidad por Ziccarello, quien presento la documentacion del ultimo workshop realizado en Buenos Aires, mas un documental sobre los acontecimientos del 19-20 de Diciembre , realizado por un grupo de realizadores independientes, y un proyecto de trabajo a realizar en los proximos meses, Contexto, que involucra a las iniciativas participantes en un esfuerzo por iniciar de un modo concreto en una experiencia comun la circulacion de trabajos y pensamientos. Comenzando en Tucuman y finalizando en Amsterdam el proyecto enlaza en una secuencia de realizaciones una idea de colaboracion e interaccion que fue el fundamento de esta red en funcionamiento.
Por muchas razones, la estrella de estas jornadas ha sido la iniciativa de Jakarta, Ruangrupa, cuyo primer animador Ade Darmawan estuviera el anio pasado en argentina colaborando en uno de los proyectos de Trama. Ruangrupa es un verdadero colectivo de artistas con mucha interrelacion con todo el universo de actividades no solo de Jakarta, sino tambien de Bandung y Yogjakarta, algunos de cuyos artistas participaron en estos debates. La estrategias de Ruangrupa se han centrado en modos de intervencion en el espacio publico, innumerables, y tambien coordinando la accion de otros grupos de intervencion callejera, en un despliegue de actividad extrema. Pero tambien producen exhibiciones, una de las cuales coincidia con nuestra presencia, y colaboran y desarrollan producciones de video , que van desde documentales realizados con artistas invitados, a videos de autor realizados por muchos de sus muy jovenes integrantes. Ade,Indra,Oskar,Hafiz,Reza,Elim,los otros, la idea comunitaria que expresan en su actuar cotidiano es quizas la imagen mas precisa que puedo guardar de un claro ejemplo de que otras formas de realizar y modos diferentes de ser artistas es posible, y ya estan en funcionamiento.
A los debates realizados se sumaron el artista Agung Kurniawan, de Yogjakarta, y el curador y escritor Agung Hujatnikajenong, los ya citado Kees Hin y Bibo, miembros de la Rijksakademie, Janwillem Schrofer, Els van Odjijk , Edith Rijnja, y el autor de esta nota.
Y una particular mencion de Gertrude Flentge, coordinadora del proyecto Rain, que hace un verdadero esfuerzo para que este complejo mecanismo funcione, y pueda articularse de un modo progresivo, en avance, un proyecto que por novedoso carece de modelos a que aferrarse y tiene entonces que generar sus propios paradigmas de eficacia y excelencia.
Este es el punto en que el proyecto, tal como se lo penso, afronta la alternativa mas complicada a resolver, porque hay algo de torcer intencionadamente la cabeza y dejar de contemplar los standard de belleza y calidad que siempre se desean producir, pero que de hacer eso no se modificaria un apice el rumbo de un mainstream que se acomoda al universo de exclusion, que excluye tambien de los lenguajes ese universo infinito de deficiencias, incertidumbres, debilidades,pobrezas, balbuceos, o sea todo lo que hoy se podria presentar como el verdadero universo de la diferencia, de la otredad.
El debate en este territorio puede ser agotador, pero el solo aceptar que ese debate sea posible, es una manera de reconocer que estas cuestiones deben debatirse porque hacen a la posibilidad de que asi se contribuye a un proceso de legitimacion innovadora.
Las experiencias cuanto mas arriesgadas menos garantia parecieran ofrecer acerca de los resultados.Pero son la unica manera de desarmar lo previsible de la experiencia.
Sin embargo hay un problema de responsabilidad, de profesionalidad como le gustaba senialar al agudo Kees Hin, porque el modelo experimental exige mucha atencion, cuidado, morosidad paradojicamente.Porque de lo que estamos hablando es siempre de sentimientos profundos , de vivencias profundas, de vidas que bien mirado son siempre profundas.
Puedo decir que nada quedo resuelto en este sentido en este encuentro.
Pero tambien que haber llegado a este punto de desarrollo del proyecto Rain es haber tendido un buen tramo de un puente todavia inédito. Una tarea que hasta ahora no habia sido intentada en estas magnitudes.

Tulio de Sagastizabal, Jakarta, 6 de junio de 2002.