Proyecto Presentado

Trabajé algunos años en el campo de la escultura, desarrollando objetos
autónomos, cuya principal característica era su modo de construcción. Unidades/módulos iguales, realizados en materiales textiles o sintéticos tratados como tales (goma eva en cintas, por ej.), que se multiplicaban en relaciones geométricas, construían cuerpos de un fuerte carácter preciosista. Todos estos objetos y esculturas eran muy autorreferenciales, se repetían a sí mismos, hablaban de sí mismos, de su impecable presencia.

Hace un año comencé a interesarme, mucho más que en el objeto en sí mismo, la relación con el espacio en el que estaba emplazado. Entonces la obra comenzó a construirse a través de y para esos vínculos con su entorno. Realicé diversos trabajos investiganddo esta vincularidad, haciendo instalaciones o intervenciones de colores en plazas o en las calles, donde el contexto es semántica y visualmente muy fuerte. No hice experiencias en espacios cerrados; el trabajo en el "afuera" me resultó tan interesante, que la investigación se instaló en el área especifica del espacio público. Con estos "gestos" de color inicié un recorrido (hasta ese momento imprevisto para mí), en el que exploro la distancia entre esos objetos o intervenciones, totalmente "ajenas" al contexto preexistente, y el contexto mismo.

Los grados de tensión, de enajenacion y pertenencia, esa dualidad donde lo que se articula "afuera de" pretende ser "parte de". Lo que es "afuera de" es el gesto estético, en general en materiales artificiales y fuertes colores. Es afuera del entorno, afuera del parque o de la línea edilicia. Se acomoda, se vincula, pide reconocimiento, se liga forzadamente. En estas experiencias, surgen discursos y connotaciones diferentes, consecuentes con el contexto y el carácter de la obra, pero que aparecen después: en Flor, una escultura de goma eva emplazada en un parque, evidencia la relacion entre lo natural y lo artificial; en Reverso, una intervención en la fachada de una casa, el tratamiento formal funciona como señalización social y urbana; en Guantes de Seda, otra vez el vínculo natural-artificial y a su vez, la señalización en el espacio público, que le sirve de soporte.
Entonces encuentro una larga lista de relaciones correpondientes entre ámbitos similares. El contexto dado aparece como lo "natural" (siempre relativo al sujeto), aparece como lo "social", o lo urbano. Lo "artificial", ese gesto de color chocante, sintético, enuncia la técnica, abriéndose paso en el mundo. Relaciones de colaboración entre lo natural/espacio público y lo artificial/técnico/hombre, vinculados al espacio privado. Lo natural, que "dona" al hombre los modos posibles para la vida; el hombre/técnica/gesto definiendo y otorgando lugares. Pienso el espacio natural y público, en el sentido del agorá griega, el espacio de todos. En contraposición con la vida privada, las mentes, las emociones, que son individuales, y la producción humana, todas éstas pertenecientes al espacio privado, "artificial" en relación al mundo dado. Público/contexto es contenedor de la vida humana, cada individuo instala su propio mundo privado en un amplio espacio público compartido, que actúa como soporte, como lo "orgánico" en contraposición con la síntesis racional, como "cuerpo" frente a la "idea".

El proyecto que desearía desarrollar en este encuentro es una continuacion de Reverso. Quisiera otra vez forrar una fachada con género, pero esta vez estampado, probablemente flores o rayas multicolores, curvas. La idea es "seleccionar" una casa, una porción de la línea edilicia (el conjunto de todos los frentes) de una cuadra, e intervenirla con un colorido muy fuerte y llamativo, que dé un resultado estético de "recorte", de no-pertenencia.

Requerimientos técnicos y materiales

1.- Necesito conseguir un vecino que esté dispuesto a que trabaje sobre su fachada (vivienda de una planta, sin techo de tejas). Una vez levantada la obra, se pintará
el frente de blanco.
2.- Género estampado, según la superficie a cubrir, aprox. 12 x 5 mts.,
considerando las aberturas, frisos, etc.
3.- Glow-coat para plastificar la tela, una vez colocado: 5 lts.
4.- Cemento de contacto: 5 lts.
5.- Montaje: 2 hombres, durante 2 días. Luego 1 día de pintura al levantar.
6.- Escalera 7.- Plomada 8.- Espátulas 9.- Pinceles gruesos: 3 10.- Rollo de fotos: 1 + revelado (para relevamiento previo)
11.- Pintura blanca: 10 lts.

Sobre andrea cavagnaro

forrar o vestir, revestir una casa, o un grupo.
abarcar tambien la vereda y la calle.
no tomar toda la casa. no de nuevo, ni el proceso ni la acción anterior.
no vestir ni tapar, sugerir y mostrar.
tela-papel de hule, amarillo y transparente.
elejir y conseguir la casay planear sobre su plano.
forma. recorrido.
a la vista , bloquear puertas y ventanas, al uso no. familia en tránsito.
crear un recorrido desde la casa y hacia la casa.
La fachada sensible, elejida, señalada por alguien.

margarita ciarlotti

Gracias a Germán Escalona, Kuky, Cecilia Gispert, Teresita Olhaberry, Matías Duville, Pablo Siquier , Inés Drangosh, Inés Rantieri, Margarita Ciarlotti. Andrea